京剧艺术传承至今已经二百多年历史了，二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角也创排出了许多的优秀剧目。然而京剧界看的就是角儿的艺术，我们今天就来聊一聊这二位。
耿其昌著名的京剧表演艺术家，工老生，宗余派，其曾经受教于雷喜福、贯大元、王连平、茹富兰、宋继亭、郭仲霖等京剧名家。
耿其昌老师虽然宗余派，但是很多流派的剧目都能唱，就拿高派的《逍遥津》一出戏他唱的就非常好。
李维康著名的京剧表演艺术家，工旦角，无流派。
李维康老师扮相端庄，台风大方，嗓音宽亮甜美，尤其行腔，富有创新，熔梅、程、张等流派的声腔艺术于一炉，借鉴地方戏曲与歌曲的演唱方法，根据自身条件，兼收并蓄，以情带唱，逐步形成自己的演唱风格。
这二位老师在“文革”这一时期初露头角，只不过不是主角，因为样板戏以及革命现代戏都是分A、B角的。像《红灯记》中“李铁梅”A组扮演者是刘长瑜，而B组扮演者就是李维康老师。而耿其昌老师在《沙家浜》中也担任过B组的“郭建光”，后来更是调入了上海京剧院饰演《智取威虎山》中的“杨子荣”。
“文革”后耿其昌和李维康二位老师更是继续演出传统戏，并且参演了很多的新编戏，在很长一段时间这二位老师堪称是领军人物，其二人的《四郎探母》在同辈演员中堪称是天花板的存在了。
其实在上世纪八九十年代京剧界的名角很多，尤其是一些老艺术家经过了文革一段时期后重回舞台并且引发了轰动，像我们熟知的杜近芳、袁世海、童芷苓、赵燕侠、俞振飞、关肃霜、张春华、王金璐等等老艺术家。
然而耿其昌和李维康两位属于是稍微年轻一些，但是在这个时期这二位名家依然是闯出了名堂，并且积累了一大批的戏迷。就是时至今日喜欢这二位老师的名家也不占少数，可见这二位的魅力。
其实也可以说这二位是承上启下的重要人物，因为在他们之前有那么多老艺术家，而在他们之后则有于魁智、李胜素、宋小川、孟广禄等等一代当时的青年翘楚。
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