“文革”是一个特殊的时期，这一时期对于文艺界的打击十分严重，有多少传统艺术在这一时期没有传承下来，有多少老艺术家受到了冲击。
但是客观的说，这一时期也有正确的地方，那就是创排了一系列以工农兵为题材的作品，可却不太应该只有这些题材的作品，应该百花齐放，让大家去选择观看哪些作品。
我想说的是，就拿京剧艺术来说，如果当时传统剧目和革命现代京剧一同出现在舞台之上，想必现代京剧的观众也不会比看传统戏的观众少，因为现代京剧的题材离他们太近了，这些剧目容易引起共鸣。
就拿现在来说，京剧传统剧目比较单一，许多剧目都是反复上演，虽然是精品也经不住如此高频率的上演。而很多剧院团却又在积极复排样板戏，这就说明这些剧目还是有观众的，只是不创排新剧目还是不行的。
然而在那一段时期戏曲、曲艺界也损失许多的名家和名角，我们今天聊一聊。
戏曲界:
戏曲界，我们熟知的就有很多位，像著名的有马连良、周信芳、荀慧生、杨宝忠等大师。
马连良大师晚景可谓是十分凄凉，曾经风光一时的名角，弟子传人众多，可是却也曾遭受弟子批判，去世也就仅有张学津冒险送别。
周信芳大师享誉梨园多年，更是上海京剧院的首任院长，在那个时期也是妻离子散，尤其是妻子的离开对他打击巨大。
杨宝忠曾经在北京，结果被天津的学生挟持回天津，最终一代大家冻饿交加而亡。
再有就是严凤英、言慧珠、小白玉霜这三位，这三位都是自尽离开的。严凤英是一代黄梅戏的大家，黄梅戏能够有今日也离不开她的付出和努力。言慧珠更是梅兰芳大师的弟子，曾经享誉梨园的坤伶，也是上海戏校的副校长，像杨春霞、夏慧华、华文漪都曾受教于她。小白玉霜是评剧的领军人物，其唱念做打都是一绝。
最后就是一代名丑叶盛章，他曾经也是受到冲击，后来离开家门，第二天在护城河中被发现。
而据知情人回忆，叶盛章的脑后有受伤的痕迹，究竟叶盛章是如何走的至今也是不得而知。
曲艺界:
曲艺界也有很多名人受到了冲击。
刘宝瑞大师被称之为“单口大王”，结果最后也是受冲击离开了，可是时至今日刘宝瑞大师的遗体也是不知在何处，留下的也仅仅是“衣冠冢”。
而其经典之作单口相声《官场斗》的后续录音资料也是被毁了，至今也是成为曲艺界的一大遗憾。
再有就是侯宝林大师的弟子于世猷，其曾经在那个年代劳改多年，后来还被侯宝林开除了，而究竟是因为什么谁也说不清。
所以说，那一时期许多戏曲、曲艺界的老艺人都受到了冲击，有人挺了过来，也有人没挺过去，这也正应了一句话，那就是“时也运也命也！”
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